توصلت دراسة علمية متخصصة إلى أن رسومات ليوناردو دافنشي بها ميكروبيومات أو شفرة فريدة خاصة بها غير موجودة في أي رسومات أخرى.
أوضحت تلك الدراسة المنشورة عبر موقع “أيه آر إس تكنيكا” أن تلك الدراسة يمكن أن تساعد في إبطاء تدهور الأعمال الفنية القديمة، وكشف النقاب عن المنتجات المقلدة والمزيفة منها.
ويعتبر الميكروبيوم من الأساسيات العلمية الحديثة، حتى في مجال الحفاظ على الفن، حيث قد تؤدي دراسة الأنواع الميكروبية التي تتجمع على الأعمال الفنية إلى طرق جديدة لإبطاء تدهور الأعمال الفنية التي لا تقدر بثمن، وكذلك الكشف عن الأعمال المزيفة المحتملة.
على سبيل المثال، قام العلماء بتحليل الميكروبات الموجودة في سبعة من رسومات ليوناردو دافنشي، وفقًا لورقة بحثية نُشرت مؤخرًا.
وبالعودة إلى شهر مارس، قام العلماء في معهد “كاريج فنتير” بجمع وتحليل مسحات مأخوذة من فن عمره قرون في مجموعة خاصة موجودة في فلورنسا بإيطاليا، ونشروا النتائج التي توصلوا إليها.
وكان الباحثون وراء ورقة مارس السابقة هم علماء الوراثة الذين تعاونوا مع مشروع “دي إن أيه ليوناردو دافنشي” في فرنسا.
واعتمد العمل على دراسة سابقة تبحث عن التوقيعات الميكروبية والأنماط الجغرافية المحتملة في الشعر، الذي تم جمعه من أشخاص في مقاطعة كولومبيا وسان دييغو، كاليفورنيا.
وخلصوا من هذا التحليل إلى أن الميكروبات يمكن أن تكون بصمة جغرافية مفيدة.
في دراسة مارس، أخذ علماء الوراثة مسحات من الميكروبات من قطع على طراز عصر النهضة وأكدوا وجود ما يسمى بالميكروبات ”إيجابية أوكسيديز” على الخشب المطلي وأسطح القماش.
وتتغذى هذه الميكروبات على المركبات الموجودة في الطلاء والصمغ والسليلوز (الموجودة في الورق والقماش والخشب)، مما ينتج عنه الماء أو بيروكسيد الهيدروجين كمنتجات ثانوية.
وأشار المؤلفون في ورقتهم البحثية إلى أن “مثل هذه المنتجات الثانوية من المحتمل أن تؤثر على وجود العفن ومعدل التدهور العام”.
وتابعوا قائلين “على الرغم من أن الدراسات السابقة حاولت تحديد خصائص التركيب الميكروبي المرتبط بتآكل الأعمال الفنية، فإن نتائجنا تلخص أول دراسة على نطاق واسع تعتمد على الجينوم لفهم المجتمعات الميكروبية المرتبطة بأعمال الشيخوخة الفنية.”
كمكافأة إضافية، وجدوا أنه يمكنهم التمييز بين المجموعات الميكروبية في أنواع مختلفة من المواد.
على وجه التحديد، عزز الفن الحجري والرخامي مجموعات أكثر تنوعًا من اللوحات، ربما بسبب “الطبيعة المسامية للحجر والرخام التي تؤوي كائنات إضافية وربما الرطوبة والمواد المغذية، إلى جانب احتمال تكوين الأغشية الحيوية”، بحسب ما ورد في الورقة البحثية.
وعرضت اللوحات الزيتية المزيد من العناصر الغذائية الضئيلة للميكروبات لاستقلابها، على النقيض من ذلك.
وأقر المؤلفون بصغر حجم العينة، لكنهم مع ذلك خلصوا إلى أنه يمكن استخدام البصمات الميكروبية للتمييز بين الأعمال الفنية وفقًا للمواد المستخدمة.
كما هو الحال دائمًا، هناك حاجة إلى مزيد من البحث.
كتب المؤلفون: “سيكون وجود ونشاط الإنزيمات المهينة للنفط ذا أهمية خاصة.”
وتابعوا قائلين “ستؤدي مثل هذه الأساليب إلى فهم كامل للكائن (الكائنات) المسؤولة عن التحلل السريع للأعمال الفنية مع احتمال استخدام هذه المعلومات لاستهداف هذه الكائنات لمنع التدهور.”
تعاونت فرق بحثية أخرى في فيينا مع هذا الفريق لتحليل الميكروبيوم لرسومات ليوناردو دافنشي.
واعتمدت تلك الفريق على تحليل الميكروبيوم لدراسة ظروف تخزين ثلاثة تماثيل تم استردادها من المهربين، وكذلك تحديد أصولها الجغرافية المحتملة.
في وقت سابق من هذا العام، حللوا ميكروبيوم مخطوطات عمرها 1000 عام، وتمكنوا من استنتاج الحيوانات التي استخدمت جلودها في صناعة الرق.
في هذا البحث الأخير ، لجأ الفريق البحثي إلى طريقة تسلسل من الجيل الثالث تُعرف باسم “نانو بور”، والتي تستخدم مسامات نانوية بروتينية مضمنة في غشاء بوليمر للتسلسل. يأتي مع جهاز استشعار محمول بحجم الجيب، MinION، مما يجعله مثاليًا لدراسات التراث الثقافي. بالنسبة لرسومات ليوناردو، استخدم الباحثون الجمع بين تسلسل Nanopore مع بروتوكول تضخيم الجينوم الكامل.
واستخدمت أجهزة ترميم ICPAL طريقة أخذ العينات الدقيقة غير الغازية (أي شفط الترشيح) لجمع جزيئات الغبار والخلايا الميكروبية وغيرها من الحطام من مناطق السطح الصغيرة على كل من ظهر كل رسم وعكسه.
ثم تم استخلاص الحمض النووي وتضخيمه وتسلسله بواسطة الفريق النمساوي. استخدموا الفحص المجهري البصري لتصوير الميزات المهمة في جميع الرسومات السبعة ومسح المجهر الإلكتروني (SEM) لتحليل جميع الكائنات الدقيقة التي تم جمعها من الرسومات.
كان لكل رسم ميكروبيوم فريد خاص به – “ملف جزيئي مستقل أو سلالة بيولوجية” لكن بينار وآخرون. فوجئوا عندما اكتشفوا أن البكتيريا، بشكل عام، تهيمن على الفطريات في ميكروبات الرسومات، مما يتعارض مع الاعتقاد السائد بأن الفطريات ستكون أكثر هيمنة، نظرًا لقدرتها العالية على الاستعمار على الأعمال الورقية.
لم يكتشف الباحثون أي تدهور بيولوجي مرئي على الرسم، باستثناء بقع الثعلب (بقع أو بقع صفراء بنية صغيرة).
ويوجد الكثير من هذه البكتيريا عادةً في الميكروبيوم البشري، مما يشير إلى أنها وجدت طريقها إلى الرسومات أثناء التعامل معها أثناء الترميم – على الرغم من أنه يمكن للمرء التكهن بما إذا كان مصدرها الفنان نفسه. (لاحظ المؤلفون أن البكتيريا الموجودة في الغبار يمكن أن “تظل معلقة” لفترات طويلة.) كانت البكتيريا الأخرى نموذجية لميكروبيومات الحشرات، وربما تم إدخالها منذ فترة طويلة عن طريق الذباب الذي وضع فضلاته على الرسومات. ظهرت تلك الفضلات تحت تحليل التصوير على شكل قشور بنية شمعية في الألياف.
لم يتمكن الفريق النمساوي / الإيطالي من الاستنتاج بشكل قاطع ما إذا كان أي من الملوثات الميكروبية يعود إلى زمن ليوناردو.
ويبدو من الأرجح أن العناصر الميكروبية البشرية ترجع إلى أعمال الترميم الحديثة.
يفترض المؤلفون كذلك أن الوصفة التي استخدمها ليوناردو – ”طبقة تحضيرية مصنوعة من عظام الدجاج المكلس المسحوق والرصاص الأبيض والنيلي … الممزوجة بالجيلاتين الحيواني” – قد تتداخل مع الحفاظ على ميكروبيوم L4 ، لذا فإن الحمض النووي الحديث فقط بقي.
لكن بينار يصر على أن القدرة على تتبع هذا النوع من البيانات هي مع ذلك ذات قيمة عالية. وقالت: “إن حساسية طريقة تسلسل Nanopore توفر أداة رائعة لرصد الأشياء الفنية. فهي تسمح بتقييم الميكروبيومات وتصور تنوعاتها بسبب المواقف الضارة”. ”يمكن استخدام هذا كأرشيف حيوي لتاريخ الكائنات ، مما يوفر نوعًا من بصمات الأصابع للمقارنات الحالية والمستقبلية.”
