أرشيف الأخبارترجمة

دراسة تكتشف “شفرة” خاصة برسومات ليوناردو دافنشي غير ‏موجودة في أي رسومات أخرى

 

أنحاء – ترجمة: خاص

 

توصلت دراسة علمية متخصصة إلى أن رسومات ليوناردو دافنشي ‏بها ميكروبيومات أو شفرة فريدة خاصة بها غير موجودة في أي ‏رسومات أخرى.

أوضحت تلك الدراسة المنشورة عبر موقع “أيه آر إس تكنيكا” أن ‏تلك الدراسة يمكن أن تساعد في إبطاء تدهور الأعمال الفنية ‏القديمة، وكشف النقاب عن المنتجات المقلدة والمزيفة منها.‏

ويعتبر الميكروبيوم من الأساسيات العلمية الحديثة، حتى في مجال ‏الحفاظ على الفن، حيث قد تؤدي دراسة الأنواع الميكروبية التي ‏تتجمع على الأعمال الفنية إلى طرق جديدة لإبطاء تدهور الأعمال ‏الفنية التي لا تقدر بثمن، وكذلك الكشف عن الأعمال المزيفة ‏المحتملة. ‏

على سبيل المثال، قام العلماء بتحليل الميكروبات الموجودة في ‏سبعة من رسومات ليوناردو دافنشي، وفقًا لورقة بحثية نُشرت ‏مؤخرًا. ‏

وبالعودة إلى شهر مارس، قام العلماء في معهد “كاريج فنتير” بجمع ‏وتحليل مسحات مأخوذة من فن عمره قرون في مجموعة خاصة ‏موجودة في فلورنسا بإيطاليا، ونشروا النتائج التي توصلوا إليها.‏

وكان الباحثون وراء ورقة مارس السابقة هم علماء الوراثة الذين ‏تعاونوا مع مشروع “دي إن أيه ليوناردو دافنشي” في فرنسا. ‏

واعتمد العمل على دراسة سابقة تبحث عن التوقيعات الميكروبية ‏والأنماط الجغرافية المحتملة في الشعر، الذي تم جمعه من ‏أشخاص في مقاطعة كولومبيا وسان دييغو، كاليفورنيا. ‏

وخلصوا من هذا التحليل إلى أن الميكروبات يمكن أن تكون بصمة ‏جغرافية مفيدة.‏

في دراسة مارس، أخذ علماء الوراثة مسحات من الميكروبات من ‏قطع على طراز عصر النهضة وأكدوا وجود ما يسمى بالميكروبات ‏‏”إيجابية أوكسيديز” على الخشب المطلي وأسطح القماش. ‏

وتتغذى هذه الميكروبات على المركبات الموجودة في الطلاء ‏والصمغ والسليلوز (الموجودة في الورق والقماش والخشب)، مما ‏ينتج عنه الماء أو بيروكسيد الهيدروجين كمنتجات ثانوية.‏

وأشار المؤلفون في ورقتهم البحثية إلى أن “مثل هذه المنتجات ‏الثانوية من المحتمل أن تؤثر على وجود العفن ومعدل التدهور ‏العام”. ‏

وتابعوا قائلين “على الرغم من أن الدراسات السابقة حاولت تحديد ‏خصائص التركيب الميكروبي المرتبط بتآكل الأعمال الفنية، فإن ‏نتائجنا تلخص أول دراسة على نطاق واسع تعتمد على الجينوم ‏لفهم المجتمعات الميكروبية المرتبطة بأعمال الشيخوخة الفنية.”‏

كمكافأة إضافية، وجدوا أنه يمكنهم التمييز بين المجموعات ‏الميكروبية في أنواع مختلفة من المواد. ‏

على وجه التحديد، عزز الفن الحجري والرخامي مجموعات أكثر ‏تنوعًا من اللوحات، ربما بسبب “الطبيعة المسامية للحجر والرخام ‏التي تؤوي كائنات إضافية وربما الرطوبة والمواد المغذية، إلى جانب ‏احتمال تكوين الأغشية الحيوية”، بحسب ما ورد في الورقة ‏البحثية.‏

وعرضت اللوحات الزيتية المزيد من العناصر الغذائية الضئيلة ‏للميكروبات لاستقلابها، على النقيض من ذلك.‏

وأقر المؤلفون بصغر حجم العينة، لكنهم مع ذلك خلصوا إلى أنه ‏يمكن استخدام البصمات الميكروبية للتمييز بين الأعمال الفنية ‏وفقًا للمواد المستخدمة. ‏

كما هو الحال دائمًا، هناك حاجة إلى مزيد من البحث. ‏

كتب المؤلفون: “سيكون وجود ونشاط الإنزيمات المهينة للنفط ‏ذا أهمية خاصة.” ‏

وتابعوا قائلين “ستؤدي مثل هذه الأساليب إلى فهم كامل للكائن ‏‏(الكائنات) المسؤولة عن التحلل السريع للأعمال الفنية مع احتمال ‏استخدام هذه المعلومات لاستهداف هذه الكائنات لمنع التدهور.”‏

تعاونت فرق بحثية أخرى في فيينا مع هذا الفريق لتحليل ‏الميكروبيوم لرسومات ليوناردو دافنشي. ‏

واعتمدت تلك الفريق على تحليل الميكروبيوم لدراسة ظروف ‏تخزين ثلاثة تماثيل تم استردادها من المهربين، وكذلك تحديد ‏أصولها الجغرافية المحتملة. ‏

في وقت سابق من هذا العام، حللوا ميكروبيوم مخطوطات عمرها ‏‏1000 عام، وتمكنوا من استنتاج الحيوانات التي استخدمت ‏جلودها في صناعة الرق.‏

في هذا البحث الأخير ، لجأ الفريق البحثي إلى طريقة تسلسل من ‏الجيل الثالث تُعرف باسم “نانو بور”، والتي تستخدم مسامات ‏نانوية بروتينية مضمنة في غشاء بوليمر للتسلسل. يأتي مع جهاز ‏استشعار محمول بحجم الجيب، ‏MinION، مما يجعله مثاليًا ‏لدراسات التراث الثقافي. بالنسبة لرسومات ليوناردو، استخدم ‏الباحثون الجمع بين تسلسل ‏Nanopore‏ مع بروتوكول تضخيم ‏الجينوم الكامل.‏

واستخدمت أجهزة ترميم ‏ICPAL‏ طريقة أخذ العينات الدقيقة غير ‏الغازية (أي شفط الترشيح) لجمع جزيئات الغبار والخلايا ‏الميكروبية وغيرها من الحطام من مناطق السطح الصغيرة على كل ‏من ظهر كل رسم وعكسه. ‏

ثم تم استخلاص الحمض النووي وتضخيمه وتسلسله بواسطة ‏الفريق النمساوي. استخدموا الفحص المجهري البصري لتصوير ‏الميزات المهمة في جميع الرسومات السبعة ومسح المجهر ‏الإلكتروني (‏SEM‏) لتحليل جميع الكائنات الدقيقة التي تم جمعها ‏من الرسومات.‏

كان لكل رسم ميكروبيوم فريد خاص به – “ملف جزيئي مستقل أو ‏سلالة بيولوجية” لكن بينار وآخرون. فوجئوا عندما اكتشفوا أن ‏البكتيريا، بشكل عام، تهيمن على الفطريات في ميكروبات ‏الرسومات، مما يتعارض مع الاعتقاد السائد بأن الفطريات ستكون ‏أكثر هيمنة، نظرًا لقدرتها العالية على الاستعمار على الأعمال ‏الورقية. ‏

لم يكتشف الباحثون أي تدهور بيولوجي مرئي على الرسم، باستثناء ‏بقع الثعلب (بقع أو بقع صفراء بنية صغيرة).‏

ويوجد الكثير من هذه البكتيريا عادةً في الميكروبيوم البشري، مما ‏يشير إلى أنها وجدت طريقها إلى الرسومات أثناء التعامل معها أثناء ‏الترميم – على الرغم من أنه يمكن للمرء التكهن بما إذا كان مصدرها ‏الفنان نفسه. (لاحظ المؤلفون أن البكتيريا الموجودة في الغبار ‏يمكن أن “تظل معلقة” لفترات طويلة.) كانت البكتيريا الأخرى ‏نموذجية لميكروبيومات الحشرات، وربما تم إدخالها منذ فترة ‏طويلة عن طريق الذباب الذي وضع فضلاته على الرسومات. ‏ظهرت تلك الفضلات تحت تحليل التصوير على شكل قشور بنية ‏شمعية في الألياف.‏

لم يتمكن الفريق النمساوي / الإيطالي من الاستنتاج بشكل قاطع ما ‏إذا كان أي من الملوثات الميكروبية يعود إلى زمن ليوناردو. ‏

ويبدو من الأرجح أن العناصر الميكروبية البشرية ترجع إلى أعمال ‏الترميم الحديثة. ‏

يفترض المؤلفون كذلك أن الوصفة التي استخدمها ليوناردو – ‏‏”طبقة تحضيرية مصنوعة من عظام الدجاج المكلس المسحوق ‏والرصاص الأبيض والنيلي … الممزوجة بالجيلاتين الحيواني” – قد ‏تتداخل مع الحفاظ على ميكروبيوم ‏L4‎‏ ، لذا فإن الحمض النووي ‏الحديث فقط بقي.‏

لكن بينار يصر على أن القدرة على تتبع هذا النوع من البيانات هي ‏مع ذلك ذات قيمة عالية. وقالت: “إن حساسية طريقة تسلسل ‏Nanopore‏ توفر أداة رائعة لرصد الأشياء الفنية. فهي تسمح ‏بتقييم الميكروبيومات وتصور تنوعاتها بسبب المواقف الضارة”. ‏‏”يمكن استخدام هذا كأرشيف حيوي لتاريخ الكائنات ، مما يوفر ‏نوعًا من بصمات الأصابع للمقارنات الحالية والمستقبلية.”‏

الوسوم

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى
إغلاق